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生存类游戏，一直是游戏圈的热门品类之一。由外界环境带来的生存压力，总能驱动着玩家不断向前探索，克服挑战，获得成就感。但此前的这类游戏，往往在真实性与沉浸感方面有所折扣。如果能构造出一个近乎真实、又足够大的世界供玩家生存，又会是怎样一种体验呢？
本次China Joy上，由腾讯光子工作室群，历时近3年打造的《黎明觉醒》发布了最新动态。游戏致力于创造了一个无缝大世界，让玩家体验到和现实世界一样的各式地貌、各类天气。可以沿着剧情体验一段在险境中求生的故事，和伙伴一起探索、采集、狩猎、战斗，应对各种生存挑战。
17173的编辑也荣幸地采访到了游戏的主策划Zak，一起来听听他是怎么介绍这款游戏的吧！
17173：本作的玩法主要包括哪些部分，有什么总的思路吗？
Zak：《黎明觉醒》的玩法主要包括两个底层循环。一个是玩家自身在资源上的生存循环，主要由玩家跟游戏环境互动；另一个是玩家与玩家之间的对抗循环过程，我们希望能把两个体系，以更合理的方式吻合在一起。
比如不管是玩家单人的部分，还是身份小队的玩法，它最终想实现的都是游戏中的驱动目的。我们会不断验证这两种组合的方式是否合理，让这两种玩法循环更多被用户喜欢。
17173：我们游戏在真实性上塑造得非常好，比如雷雨天走到水里还有可能触电。但有时候太过真实，是会给玩家带来麻烦的，你们怎么平衡这一点？
Zak：确实，项目刚开始的时候，我们在各个模块上都会去强调做真实性的突破，而这种真实性确实也量变产生了质变，让游戏有了很多我们预先没设想过的惊喜。
比如我们有一个玩法，是4名玩家去一个岛上的营地进行物资争夺，最后通过系统限定的物资车把物资从小岛上运走。为了让玩家有更多机会，同时让竞争更加激烈，我们降低了物资车的驱动力，这样它就会走得慢一点。
但是我们没想到，因为游戏内有着很真实的物理规则，然后玩家们就发明了各种套路。比如用自己的车子把这个物资车顶着走，或者是用其他车把物资车完全架空起来，载着它跑。还有的直接就把物资车推到悬崖下，抄近道抵达终点的。
像这种能够提高游戏可玩性、发挥玩家想象力的真实性，我们觉得是非常ok的。但另外有些只是为了真实，而给玩家带来很多繁琐、不必要操作的设计，就是不合理的。比如造房子，普通玩家是没有建筑学基础的，如果我们硬要求玩家建的家园要满足物理结构的合理性，那就会给玩家带来很强烈的挫败感，不会有游戏本身的创造乐趣。
因此，这个平衡的核心，还是在于真实性能不能为游戏带来体验和策略上的增长，这也是我们一直在努力的。
17173：生存品类也是一个大类，玩家的属性也多种多样。你们怎么做到让各类玩家都有自己喜欢的东西玩，并且不会觉得没做完必须要肝？
Zak：我们游戏的用户组成确实很复杂，有比较喜欢战斗的，比较喜欢探索的，还有一部分休闲玩家等等。因此，我们的一个策略是为玩家们提供足够多的内容，然后让对应玩家去玩自己喜欢的内容就可以了。第二个我们也会在内容产出上做控制，保证每个部分的奖励和玩法的定位是匹配的。
17173：很多玩家觉得手游在沉浸感上会比较薄弱，这点你们是怎么去克服的？
Zak：手游因为平台的限制，相比PC肯定有所不足。但它也有自己的好处，那就是随时随地都能体验。
而且我们也会通过各种方式去弥补沉浸感，比如游戏的声效。即便有些手机不支持，我们也依然会用全3D的场景环绕音，包括我们子弹的声效也是分成有空间感的。除此之外，我们还会尽可能提供更多可让玩家进行交互的场景物件和玩法，从交互体验层面去提升开放世界带来的沉浸感。毕竟未来游戏还有多平台的计划，所以我们在技术储备上没有局限于手游，而是有一个长远的考虑，把各项内容都往更高品质在做。
17173：生存类游戏在一些小品类里很受玩家欢迎，但是大的生存类开放世界游戏却很少游戏公司做，这里面有哪些门槛和挑战？
Zak：对，这个游戏类型是受到很多玩家喜欢的。但要想做一个足够真实的生存类开放世界游戏，在开发上有两个前提，一是格局足够大的基础工程的搭建，包括整个制作流程，优化适配等等；二是能持续更新足够多的内容量，这样游戏才能有向前扩展和进化的能力。而这两个前提就对开发门槛有了很大的挑战，也是国内比较少厂商尝试的原因。
但这个领域，其实目前还是被低估的，或者说是一个还没有被拓宽的领域。我们更长远的目标，是希望把生存品类做得更大，同时我们自己也能称为领域里的定义者。
